- [《左书》形而上之形]中国画没有“意象造型”毕建勋2015-12-28
- 中国画没有“意象造型”，尽管我们都在不同程度上接受并使用了这一概念。《辞海》中“意象”一词有两义：意思与形象、心情与容貌，均与现在的“意象”概念无关，古代画论中偶有提...详细
- [《左书》笔墨原理]笔墨是一种“密码”文化毕建勋2015-12-25
- 有一个问题，大家常讲，却不一定真懂，这个问题就是笔墨是什么的问题。笔墨是什么的问题不是谈怎么用笔、怎么用墨，什么是好笔墨，什么笔墨不好，这是常识，翻画论就行了。笔墨是什么？这是有关于笔墨的基本性质...详细
- [《左书》笔墨原理]从郭怡孮的近期创作看中国画的色彩问题毕建勋2015-12-25
- 1996年10月，郭怡孮在中国美术馆举办的国内首次个展上展出了他的近期创作，作品主要是富丽恢宏的花鸟画作品，精美的作品将展厅装点成了五彩斑斓的巨大花房。郭怡孮是一位不愿做老式或新式“墨奴”...详细
- [《左书》笔墨原理]再谈“白话”笔墨毕建勋2015-12-25
- 在《笔墨原理》一文中，我们初步地提出了“白话”笔墨的概念。这个问题极有必要再进一步论述。“白话”一词借用于文学，如宋代白话小说，五四白话运动等，它们之间虽然不能进行完全的语...详细
- [《左书》笔墨原理]中国画色彩与墨色关系——中国画色彩理论现状毕建勋2015-12-25
- 一、中国画色彩理论现状19世纪印象派建立了客观的色彩理论，将光引进了画面色彩之中。之后塞尚开始了纯画面色彩推移与建构的努力，高更开始象征性地使用色彩，凡·高将色彩的主观性与表现性加强到了前...详细
- [《左书》以人为本]“徐蒋体系”第二代的代表性人物——姚有多毕建勋2015-12-25
- 转眼之间，姚先生已经离开我们六年多了。姚有多先生的艺术继承了“徐蒋体系”的优秀学术传统，他是继徐悲鸿、蒋兆和之后“徐蒋体系”第二代的代表性人物，无论在艺术思想上，还是在人物画创...详细
